《灰色的果实》剧情简介
赶紧像个办法啊！再这|去。我们都的憋屈死在这个的方！别不说……就这艘飞艇如果丢掉了摔坏了。那的多少金币呢！大宝中生智。一|子就抓住了陈|的弱点。大宝。你去底层绞盘打开。现在就开始收囊...顿时，寒冷的气息就将众人都给隆重啊起来了。此时，天空中到处都是飞溅的、闪烁着耀眼光芒的铁水珠，但是，当这些光芒一旦进入这个淡蓝色的结界中时，却陡然的暗淡下来了。随即，陈真等人就感到脑...
也绝不可能像陈真所操纵的巫妖这么幼稚！！只不过。他那时候法袍。是底冰蓝色的镶边。比起陈真的这个巫妖。是白底纯银色的法袍镶边。在力上还要差了那么一点点。而那块坍塌的...
《灰色的果实》相关评论
雀斑Frec🌈
#SIFF2020#一种经年缠绕又分解的共生关系，在镜像对视中掸落记忆根部附着的尘埃。三段结构对应三种影像思维，最融贯还是那些生发于个人主体经验的部分，一旦视点滑向父母，受直觉牵引的手便开始缩回，灰色的果实只能套用相对幼嫩的技法才能成立，因此整体性稍有欠奉。但对于细碎生活情态的感知和拿捏无疑相当沉稳，头尾镜头的摆布似河濑直美附体。/二刷，局部心思塞得过满，但仍不失为近年来大陆最好的家族志影像。从癌症切入，而后不动声色绕开了话题的沉重，继而以缓慢推镜记录下画框内悄然生发的量变，细节打磨得扎实而熨帖。医院走廊-雨林-海岛的主场景切换捆扎起三重生命形态，一鸣和伟明段落的大远景是追不上未来的茫然与对往事的告解，反观包裹着慕伶的，只有逼仄而黯淡的当下。片尾新加的原型素材真动人。
黑与白是我唯一
就算是艺术片，变态也还是变态，爱是偏执也是克制，抛开内容只谈象征意义多少有点耍流氓，自我视角一厢情愿，还伴随着伤害的深情，就算拍得再美，再怎么哲学地去诠释，也没法打动我
银鹭花生牛奶
一直有种父母是鲍起静（或者叶德娴）和张颂文的错觉。没有智能手机和高楼大厦，喜欢这种不那么现代化的现代生活流电影。不同于其它绝症题材影片，灰色的果实几乎没有正面刻画抗癌的过程，更没有刻意煽情卖惨，反而会给人更多触动。第二幕一鸣的部分拍得可真是太好了，当然最后一个灵魂视角的长镜头也堪称神来之笔。
鸭血粉丝汤
。剧作非常厉害，用责任束缚人物再解放人物。导演取舍和节奏做得也很不错，有一场戏是露易丝停车看峡谷日出，这场看似无意义的戏恰恰显出了导演的功力，但几场雨戏导演痕迹太重。我倒觉得女性主义电影就该这么做，很振奋，不要做那些不痛不痒的，扭扭捏捏的东西。没有男性，女性依旧可以优雅，奔放地解放自己
骑木男熊
三星半。尽管作为谍战片，和一些经典作品还有较大差距（例如《KM8KW域名
》《大长今
》《纲手的性监狱邪恶acg下拉式
》等），但放在五一档，灰色的果实已经是最有电影感和独特美学风格的一部了！可以看做是张艺谋导演用《天堂鸟
》式的简约叙事拍了一部商业类型片，与他之前浓姿重彩的《大庆在农村
》《《甄嬛传》全集免费播放
》等截然不同。故事情节的bug不少，不过谍战片那种冷峻和悬疑气质还是挺到位的。几乎所有演员在片中都大放光彩，特别是于和伟，极稳极细，经得住观众仔细品味！
鹜辰
2021SIFF NO.4 一种自然流露的女性主义 不仅突破了商业主流电影中女性“被看”的宿命 更是直接质疑和挑战了“看/被看”的二元对立关系：艾米丽可以通过男声画外音被叙述 可以将男主控制在视野范围内 也可以在自己掌控视点与视角的前提下 主动进入男主的望远镜 我们透过“玻璃老人”的摄影机 有如观测超自然现象般观察她那反常的姿态 但那张变焦推镜头下特写的面孔 总能冷不防直视摄影机镜头/观众 成为银幕世界幻觉空间的破坏者 在遥远的距离下攻击我们目光的统治 甚至她天马行空的想象力 也在最后的小剧场中升格为自主银幕生产的媒介 极为丰富的意义和感受得以生发
